转载文章 作者 舞叶 原文发表在知乎问答 https://www.zhihu.com/question/58012831/answer/157779726
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大多数有捆绑镜头的影视剧实际上都只是将绳子绕在演员身上做个样子而已，这种情况与围上一条细长围巾或跳舞时的纱带木有区别，绳子相当于一种缠绕在身上的装饰物。这一类型的捆绑镜头中，演员只要不顾剧情，自己愿意，随时可以做出类似下面这样的自由动作：
少数捆绑镜头中，演员的手腕和脚腕确实被绳索捆住。这样的捆绑能够在短时间内确实限制住被绑者的行动能力，但被捆绑的人只要愿意，仍很容易自行挣脱。我在捆绑和脱缚详解3：上身和腿脚捆绑的结合 – 知乎专栏里面讲到过这种捆绑的情况：
虽然粗制滥造的影视剧喜欢表现出双手反绑到背后就让被绑者动弹不得的场面，但实际上如果只是双手简单反绑，被绑者仍有很大的挣扎活动空间。1993年欧洲电视节目中展示的一次逃脱挑战，被绑的健身运动员只是手腕处反绑在一根可拔出的木桩上，在几分钟的时间内就成功脱逃。 …… 可以看出如果没有捆住腿脚，被绑者身体灵活有力，就很容易从简单的反绑中挣脱。即使上身用五花大绑或者前面介绍过的其他可靠绑法捆得很结实，只要被绑者没有被捆在树干、水管之类固定物上，仍可自由走动，要摆脱捆绑也不会太困难。
所以，上面提到的两种情况，对于演员来说都是无关痛痒的捆绑体验。
极少数捆绑镜头中，为了剧情需要，导演和演员表现出很强的敬业精神，用实实在在的捆法让演员轻易挣脱不开。举几个例子。
电影《红霞》中有这样一段剧情：男主角被反派捉住后五花大绑关在牢里，女主角（红霞）机智混入牢房把室内看守灌醉，让男主角出牢门后给他松绑，打晕从室外进门的看守后男主角脱逃。在男主角离开之前，红霞决定留下来给反派带路，把反派带入被歼灭的埋伏圈。这就需要红霞表现出被“意外脱逃”的男主角制服捆绑住的样子，于是男主角在离开前把红霞先捆了个五花大绑，目送被捆绑结实毫无反抗能力的红霞自己钻进牢房。被捆住的红霞也在牢房里望着男主角离开的背影。
这段捆绑中男女主角遭遇的都是货真价实的五花大绑，男主角被捆结实是为了让红霞需要花比较长的时间来给他松绑，在门外的看守即将进屋时营造出紧张气氛；红霞被绑结实是为了不让她接下来即将带入埋伏圈的反派生疑。
让图说话，下面截取几个《红霞》中的画面：
被五花大绑的男主角，从腋下绕过的绑绳缠绕两圈大臂后没有缠绕小臂，而是直接穿过颈后挂着的绳圈再吊住反绑的手腕。在以前的文章中已经详细说明，类似这样的捆法是可以把被绑者捆的很结实的：捆绑和脱缚详解1：五花大绑 – 知乎专栏
男主角出牢门后，红霞开始给他松绑，解开捆在颈后绳圈上的绳结就需要一番功夫
颈后绳圈的绳结解开后，还需要解开手腕上的绳结，这又要费不少时间（剧中此时的气氛很紧张，因为门外的看守就要进来了）
终于解开了男主角手腕上的绑绳
男主角解决掉从室外进门的看守后，决心牺牲自己给反派带路的红霞把绑绳递给男主角，让他捆绑自己
男主角把五花大绑用的绑绳搭在红霞颈后开始捆她
这是很标准的五花大绑捆法，绑绳在红霞双臂上缠绕几圈后再捆紧手腕，通过颈后的绳圈把手腕在背后绑紧吊高，红霞自己就无法挣脱捆绑了
被绑结实的红霞自己钻入牢房
男主角离开，五花大绑的红霞看着他离去的背影
在牢房里的红霞，可以看到搭在双肩上的绑绳
在这样有实实在在捆绑的电影片段中，对于被绑的双方，捆绑都是很入戏的体验。但影视剧毕竟是影视剧，如果这样的剧情真实发生，有几个地方存在漏洞：男主角被五花大绑已有一整天时间，在这样结实的捆绑下手臂松绑后很长时间内都会麻木动弹不得，几乎不存在松绑后立即就可以打倒一个看守再把另一人捆绑结实的情况。即使这样的事情真的发生了，女方接下来要被结实五花大绑一整夜，也可以肯定她会经历手臂从麻木刺痛到完全失去知觉的煎熬。
另一种剧情是主角被结结实实的捆住，然后要拼命挣脱捆绑。《忍者》中的片段是这种捆绑剧情的典型：
女主角被反派捉住后，紧绑在一个架子上
这部电影中的女主角是会武功的，所以捆绑中特意表现出了手腕间也有收紧绳圈，即使身怀武功也难以挣脱的捆绑特写
女主角使劲挣扭双手，但绳圈没有松动
反派向女主角提出威胁后隔一段时间再进来，女主角绝望却不屈的眼神~
在这种情节中，被捆绑的演员几乎可以肯定是不会舒服的，但剧情需要，无论捆绑有多难受也只能忍着。难受的捆绑会帮助演员表现出更符合真实捆绑落难情境下的表情，所以想要拍好这个镜头，认真负责的编剧和导演，会在这样的细节上用心，把演员捆绑结实。
以上两种情节都是演员被捆绑后感觉到难受也要坚持把戏演下去的体验。不过，和真实的捆绑经历相比，演员在剧中被捆绑永远缺少真正遭遇捆绑带来的最主要感受：因为身体被绳索捆住难以挣脱，不知道会有什么等待自己的那种无助的害怕，充满紧张的兴奋。