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我与那些和我一起参与过游戏的女主们，我们之间的关系很融洽。虽然有些女主会相信她们好像是宣传中的那么高高在上和与众不同，但大多数情况下，她们还是会意识到自己也是普通人，应该像所有正常人一样具备反省与自嘲的智慧。我一直觉得，一个优秀的女主必须具备真正的直觉智慧与同理心，所以如果我感觉某人缺乏这两项基本素养，我甚至不会试着去接近她。
BDSM并不是我人生的唯一核心主题，但绝对是生活主要内容之一。它让我着迷、让我沉浸其中。我热衷于观察BDSM对我自己和参与游戏的其他人，所产生的心理与行为的影响。
作为一个BDSM爱好者，生活在加拿大有时候确实会有点难。毕竟加拿大并不是一个以性观念开放、生活方式多元包容而闻名的国家。当然，如果你能忍受长达九个月的冬天，以及剩下三个月“连滑冰都滑不痛快”的天气，那么在这里生活其实是很不错的。
至于加拿大的道德氛围，我所生活的西海岸，整体比较随性、宽容。但这并不代表“无道德”，只是对他人的癖好和个性更为接纳，也正是因此我选择来到西海岸定居的原因。
我出行还挺频繁的，每年大概会在北美大陆范围内旅行12到15次。大多数时候，无论是进入美国还是返回加拿大，都没遇到什么麻烦。偶尔开车出行时会被拉去做“二次检查”，我在这方面还碰上过几次挺搞笑的经历。尤其是当海关官员打开我随身携带的箱子，看到里面的那些装备时，那尴尬的场景可想而知。但这些东西又完全合法，只是它们外观看起来确实有点古怪。而且我的装备被拆分为零件之后，若不是熟悉整体结构的人，根本猜不出这些奇形怪状的零件是做什么用的。
坐飞机旅行也差不多是这个情况。我只遇到过一两次他们想看看包里装了什么，但从没造成任何问题。和陆路口岸一样，我会告诉他们这些装备是用来参加化妆派对展示的，当然这也确实是事实。执勤人员当然可以彻底检查整个装备，通常翻找几分钟后，他们就会对满箱子的黑皮革感到不耐烦，然后就让我走了。
我并不是个孤僻的人，但我也不会主动宣传或推销自己，而我更倾向于通过口碑推荐与私人接触的朋友进行交流。我希望能够确定我的装备不会被滥用，尤其是在不会在非自愿的情境中使用。我并不量产这些装备，基本上都是自己用的。因为要制作一套完整的束缚装置，实在是需要投入太多时间和精力，与其如此，我更喜欢写作和创作图像，用这种方式表达想法。
我制作的装备在设计、构造和制作上成本都很高，因为从零开始做起，所耗费的人力工时是惊人的。原材料其实并不算贵，但花在制作上的时间价值远远超过了材料费。钱可以再赚，时间却无法重来。
目前在北美地区，确实有一些为男性和女性设计的类似于马具的游戏装备，在欧洲也有一些不完整的版本；但我拥有唯一一套真正完整的“怪物”调教装置。我不知道别人都创造了些什么，或许某个中东的富豪、或南美的毒枭，为自己定制了更加华丽复杂的版本也说不定。
有些人问我，这些设计和故事究竟从哪儿来的。这是个好问题！我自己也很难给出确切的答案，但我猜，也许它们是从另一个平行宇宙传来的，来自那里的某个S或者m。也许在那个地方的某种生物，他们需要将这些概念和图纸传达出来，而我，刚好就是那个接收并传递他们信息的“通道”。
我的创作过程对我来说，是一段相当有趣的历程。有时我会在商店或杂志中看到一些日常用品或者BDSM恋物类物品，然后就开始幻想它们能以什么方式组合、变形。我通常会先草绘出这些想法，再不断修改草图，有时还会顺带写个短篇或小故事，构想这些作品可能会被如何使用。如果这个创作欲还持续着，我就会开始购买材料，接着等想法逐渐成型，便进入工作间开始设计，不久后就会做出那个最初存在于幻想中的第一个版本。
能够让使用者体验到“支配与控制”的感觉，这在我设计装备的过程中占据着极为重要的位置，我认为这是进行束缚游戏必备的心理状态。我所追求的，是一旦有人被牢牢的束缚在“怪物”中，在没有外力协助的情况下，他们根本无法逃脱，也无法摆脱那种感官冲击。如果对方被牢牢地固定，那么所体验到的刺激，将是彻底而无法回避的。在我的设计理念中，最重要的一点是：被困者内心深知，如果没有他人帮忙，自己绝无可能挣脱，而这种认识本身，就是一种非常积极、深层的心理体验。
我的装备设计的目的是，无论穿戴者是男性还是女性，都会在极为私密的层面上被完全掌控。如果他们违背主人的意志，就会遭遇一些非常“有趣”的后果；当然，他们也可以仅仅为了“游戏”本身的愉悦，而接受一连串刺激。被束缚在我设计的装备之下，“服从”根本不再是一个可选项。
任何形式的束缚装置，本质上都是为了控制与限制，而我所做的这一切，正是在视觉与功能上，极为直接、有效地实现了这一点。我本可以给出一套“心理分析式”的说辞，比如说什么“因为无法控制现实世界所以转而追求游戏中的控制感”等等，但那只是些废话。我职业生涯的大部分时间都在从事“指挥与控制”类的工作，比如空中交通管制员、调度员、载重规划师、质检官、军训教官、后备空军军官等等……某种程度上，这种工作背景也延伸进了我的圈内活动，因此我时常被人调侃“从自下而上的经验中积累的自上而下 的操控力”。
我其实并不太热衷“鞭打类”的玩法，尤其是当一场游戏仅仅围绕“鞭打”展开时。当然，如果在穿戴束缚装时，玩伴特别请求，我也会尝试用鞭子或皮拍配合一下；但那不是我擅长的领域。而且，我也很清楚，自己在鞭子使用方面缺乏足够的经验与练习，所以通常在这方面我会刻意控制力道，尽量温和些。
起初，我并不认为自己是“艺术家”，也不觉得自己做的事情算是“艺术”；但后来我意识到，自己所创造的东西确实有其独特之处，足以引发思考。如果我们把“艺术家”这个词理解得更宽泛些，那我想我是符合这个定义的。我可以写作、素描、设计；同时，我也是一名工匠，因为我有能力将这些设计变为现实。所以，我想可以说，我的确是个“艺术家”。也正因如此，我希望能为自己的创作留下一些真正具体的记录，而非那些转瞬即逝、甚至可能被记错的模糊记忆。
我偶尔会回头看看自己过去的作品，有时候仅仅是因为某张图像而激发了新的想法，就开始了一个全新的项目。虽然我从未宣传自己，也不是商业创作者，但在恋物圈子中的“马术”装备游戏这一分支，我还是颇有些知名度的。我的几部小说已经出版并配有插画，也希望未来能有更多作品问世。
多年前，我曾在加利福尼亚深度参与过两三部视频的拍摄，我在其中饰演那个戴黑帽子的“狠角色”男主角，同时也提供了所有的束缚装备。这些视频名为《小母马女孩一》《小母马女孩二》和《牧场上的小母马》，如今已成为“马女”、“马术扮演”圈中的“邪恶”经典。我为第一个模特拍摄的所有照片，如今都已经在网上成为公开资源，任何人都能下载。这无疑进一步加深了那份“恶名”。
我写故事已经很多年了，就像大多数人一样，最初写出的全都是垃圾，尽管我现在还保留着那些手写的初稿与样张。后来我觉得自己总算写出了一篇像样的故事，就把它投给了一些圈内出版社。当然，作品还远远不够好。过了一段时间我才意识到，那些我曾经以为很棒的情节，其实仍然是垃圾。我收到了不少拒稿信，有的委婉，有的则毫不客气，但这些都是可以理解的。
最后我终于写出一个还算说得过去的故事，不管是情节本身还是讲述方式都还不错。HG出版社（HG Publications）接受了它，还配了插图并出版销售。这篇作品分为上下两部，名叫《契约之一》和《契约之二》。我计划未来可能还会有第三部。当然，它们是虚构小说，但也确实夹带了一点现实元素。
我希望自己的装备，能够同时令观看者和潜在的穿戴者感到惊惧与好奇，因为这两种情绪会大大增强任何一场可能发生的“游戏”所带来的刺激。想象一下：毒气椅、现代喷气客机驾驶舱、或是一辆老式蒸汽机车的驾驶室，你敢说这些画面没有强烈的冲击感吗？
我创造的东西，所触及的层面要更为私密和个体化。只要你看上一眼，就会意识到，这些可能即将锁在你身体上的装置，注定会带来一种与众不同、极度强烈的体验，并期待这一切都将很快发生。
作为这些装置的发明者，我对穿戴者会体验到的那种感受与刺激了如指掌，毕竟，这些东西本来就是我为自己发明的。作为一个典型的“感官猎人”，我非常清楚“怪物”以及其所有附属设备从男性角度而言会带来怎样的感官刺激和体验。
我听过不少女性玩伴极其详细的描述过，当这个装置全数启动时身处其中的感觉。而对于女性被锁上这些装置后，那种无法逃脱、连稍微闪避都不可能的感受，我也有一点点切身理解。我真心羡慕女性能以那样的方式去感受、去享受我发明中的这场游戏，甚至可以说，我也羡慕她们的整个人生体验。
说了这么多，我还是想郑重其事地说明：我，的确就是个普通男人，只不过生活方式稍微有点“偏离主流”罢了。这种生活很有趣，而我也打算一直走在这条路上，直到离开世界的那一天。
(全文完)
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